片首，先以「電腦系統輸入警界人馬確認身分」的方式，建立觀眾對於人物之間的基本概念，再以「轎車高速衝撞而駕駛人拒酒測遭逮捕」與「香港市區在颱風夜裡驚受炸彈攻擊」的兩起案件平行剪輯來交代故事動機，俐落交錯又短暫的開場節奏合理化了《寒戰》從頭至尾警方高度重視香港犯罪率的迫切性。接著，電影重心轉向兩大鷹派人物的互動關係。
由於行動組李sir激進跋扈的辦事風格，引起管理組劉sir的不以為然，因此雙方劍拔弩張的時刻，亦是本片端出兩大影帝飆戲的主菜賣點，是兩方首次也是唯一正面交鋒、言語衝突的情節，利用恰似「歌劇式對位唱法」展現兩人互不相讓的對峙關係，但是，這場眾所期待的衝撞氣氛似乎不夠緊繃拔高，甚至顯得詼諧逗趣。
郭富城被雕塑為一名正氣凜然的高層警官，典型的正派英挺角色，就連交付贖金的驚險動作戲碼，服裝髮型整齊依舊；梁家輝的角色動機不甚鮮明，看似老奸巨猾的人物性格與暴躁多話的台詞表現也不太相符，令觀眾觀影時對他的形象擺盪不定，也因此弱化了主角之間的對比張力。這一點嚴重影響觀眾對於「醫院裡梁家輝對郭富城是否貓哭耗子」以及「末尾梁家輝在總部外激勵郭富城的真誠性」等兩者間擦撞磨合後的單薄情誼產生了不確定感。而兩人分道揚鑣的畫面，鏡頭有意迴避梁家輝離去後的正/背面身影，導演並不打算給予觀眾任何對於梁家輝這角色有無後續計謀（續集）的可能線索…。
電影多次提及這起綁架警察的恐怖行動勢必造成香港市民的安危，故不斷提高戒備層級，意圖拉抬這起案件在劇本上的艱巨層次，但不知導演是否只想透過「人物對白」讓觀眾自己「揣摩想像」綁架案的棘手程度，因為電影絲毫沒有一次表現出造成香港市民恐慌的迫切時刻，頂多一開頭颱風夜的市區恐怖攻擊、幾場相當短暫虛驚的炸彈拆除畫面、以及劉德華的澄清記者會，至於視覺重頭戲的摩天大樓煙花爆炸場景壓根擺明香港似乎只是一座無人荒島，看不見強烈波及危害香港市民安全的橋段，除了贖回人質，無從理解警方高層極度緊張慌亂的原因。
此外，《寒戰》導演似乎不願多加著墨梁家輝的父子關係（父子戲在銀幕上刻意缺席暗示兩人之間的情感疏離？）導致片尾揭示父子間價值認知有差距的關鍵謎底疲軟無力，也因而造就觀眾對於彭于晏結尾突兀且過分賣力的表演斷層稍有錯覺。
電影後半，利用「郭富城遭受朋友背叛，爾後沮喪回家吃麵」，帶出看似可有可無的家庭情節，而，最終字卡之後的故事，方才揭開前面這段「家庭主題」的根本用意。《寒戰》從頭至尾飛快的運鏡剪輯，加上劇情高度牽扯香港警界部門的制度運作，產生如此過癮的節奏特性，但是，片尾字卡之後的劇情，彷彿替換了另一位電影創作者，無倫對白剪接明顯拖泥帶水，不甘不脆，如此冗贅懸念作結，觀眾興致盡失。《寒戰》這般續狗尾的片段讓人合理懷疑，莫非，這段是導演陸劍青和梁樂民電影完成之後的「補拍鏡頭」？若真是補拍，那麼本片為了交代「家人」成為郭富城條件交換的把柄，勢必電影前頭「郭富城回家吃麵、陪妻女」的伏筆橋段也是導演在完成電影之後所安插的「追加情節」，不然，郭富城在轎車裡昏睡時驚恐喊出他朋友的名字後，「神情失落疲憊，搭配漸漸淡出的畫面（代表一段劇幕的結束）」，理論上鏡頭不該再切換到「回家後陪伴妻女，神采奕奕，俏皮吃麵」的剪輯斷層。而這點也更加讓人確定，梁家輝離去時，鏡頭並不想交代這個角色的後續發展可能性，因為導演拍攝當下根本還沒有續集的計畫。
而針對「導演補拍結尾」的臆測理由是，製片（或金主？）考量，倘若《寒戰》票房出奇，就不必搞得像《無間道II》一樣，為了延續電影名氣的壽命，但又不知如何銜接首集故事，產生只好先拍前傳的局面。假使，上述推論並非屬實，那真就無從替這些多添蛇足的鏡頭做適切解釋了。
「所有戰爭，都是非必要戰爭。」－《寒戰》
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